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41. Palacio Episcopal. Plaza del Obispo

Ubicación: Plaza Obispo
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Galería

Descripción

En realidad, es un conjunto de varios edificios de distintas formas y estilos, que han ido acomodándose a las necesidades administrativas de la diócesis por lo que los cambios son numerosos. Uno de los edificios, el que daba frente a los jardines del Sagrario de la catedral, hoy en día integrado en el palacio obispal, tiene una leyenda curiosa; la popularmente llamada Casa de las Siete Cabezas; así llamada pues tenía en su fachada siete esculturas que según la creencia popular decía representaban a los autores de una gran injusticia, el ajusticiamiento de un caballero que se negó a saludar al Corregidor. La familia del noble solicitó justicia al rey, en la revisión se condenó a muerte a los que habían intervenido en el juicio; el Juez, el secretario, el Alguacil, el Escribano, el Verdugo y su ayudante, a este último posiblemente solo por estar allí, lo que con la del ajusticiado completaban las Siete Cabezas de las que habla la leyenda.

Todo esto transcurrió en el siglo XVII, cuando el edificio era propiedad de doña Sancha de Lara, que alcanzaría fama al conseguir ejemplar justicia del monarca entonces reinante, Felipe IV.

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Corría el año 1639 cuando se registró un suceso que conmovió a la ciudad, creando un halo de leyenda que se apoyó en la fachada de la noble casa familiar en la que la dama mandó colocar una placa de piedra con siete cabezas esculpidas, que presidió la mansión durante años.

Tenía entonces doña Sancha un sobrino, que era su predilecto, llamado Álvaro de Torres y Sandoval, que era mimado no sólo por su tía, sino admirado por las damas y damitas malagueñas. Fueron muchos sus amoríos y se le achacaba una aventura con la mujer del alcalde, Pedro Olavarría, que el joven ignoraba, según el notable historiador local Guillén Robles.

El alcalde tenía fama de hombre dictatorial y soberbio, por lo que en la capital se presumía un choque entre ambos actores del chisme en cualquier momento, que se produjo durante una representación teatral en la Casa de la Caridad, convertido a la sazón en Corral de Comedias o teatro.

En aquella época existía la costumbre de que, a la entrada de la máxima autoridad local al recinto, el público se pusiese de pie en señal de cortesía. El joven no se sintió obligado y permaneció sentado. Tal actitud, se cuenta, irritó al alcalde quien debía tener la mosca detrás de la oreja o fue quizá, azuzado por su despechada esposa. El hecho es que el corregidor montó en cólera y mandó detener al joven que, ante la injusticia, se defendió espada en ristre. Finalmente fue arrestado y conducido a los calabozos municipales, donde fue juzgado aquella misma noche y condenado a morir en la horca de madrugada.

Doña Sancha, sublevada ante tamaña injusticia, viajó a Madrid donde pidió amparo al rey, al que solicitó el castigo de los culpables. Y así fue: el enviado real hizo justicia ahorcando en la plaza mayor de Málaga a alcalde, jueces y verdugo, hasta un total de siete personas, que fueron, según cuenta la tradición, las cabezas que doña Sancha colocó esculpidas en la fachada de su casa. 

Leyenda o historia, el caso es que Doña Sancha de Lara tiene dedicada calle, tres más abajo de la Plaza del Obispo, en dirección al mar.

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Museos Ruta Sacra

35. Museo del Cautivo y la Trinidad

Ubicación:  Calle Barrera de la Trinidad, 6
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Descripción

El museo está situado en el barrio de la Trinidad, en la plaza de Bailén. Cuenta con seis salas repartidas en 327 metros cuadrados, en las que se exponen las principales piezas del patrimonio histórico y artístico de la hermandad, incluida la primitiva imagen de la Virgen de la Trinidad. La cofradía ha llegado a un acuerdo con los voluntarios de la Asociación Cultural Zegrí para organizar las visitas.

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La colección

La primera sala del museo con el nombre de “La Promesa” introduce al visitante en el ambiente cofrade, la devoción y culto a sus imágenes, contando como pieza principal la antigua imagen de la Virgen de la Trinidad, sustituida a finales de los sesenta por la obra de Francisco Buiza.

La sala “Trinitas”, dedicada a la Virgen de la Trinidad, dispone de cuadros y paños de bocinas de gran valor artístico. En sus instalaciones también encontraremos las sayas con las que se viste a la Virgen o un manto bordado con hilos de oro.

La sala “El señor de Málaga” está dedicada al Cristo y su ajuar, destacando las potencias de oro, entre las que se encuentran las de un autor anónimo del año 1945 con una altura de 15 centímetros. También se pueden ver los diferentes escapularios que ha lucido o túnicas con el clásico color blanco, del mismo color que lucen los nazarenos del Cristo.

“Coronación Canónica” es la sala donde se explican las celebraciones de la Coronación Canónica del Virgen de la Trinidad en el año 2000, y su importancia no sólo patrimonial sino también documental. Se pueden ver  en este museo tanto la impresionante corona de la Virgen como el libro de oro de la coronación.

En la sala “75 aniversario” podremos ver parte de la historia y los primeros 75 años de vida que se celebraron en 2009.

En el último módulo se muestran las relaciones institucionales, el patrimonio musical y otros elementos alusivos a vinculaciones históricas como Los Regulares, el Hospital Civil, la Universidad Complutense o la Comunidad Autónoma de Madrid.

El edificio

Ubicado en el edificio que ocupaba la junta de distrito Bailén Miraflores con una extensión total de 327 metros cuadrados y que ha sido cedido por el Ayuntamiento durante 30 años.

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Museos Ruta Larga Ruta Sacra Sin categoría

36. Museo y Basílica de Santa María de la Victoria

Ubicación:  Plaza Santuario

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Descripción

VIRGEN patrona de la Ciudad de Málaga traída por el Rey Fernando el Católico en 1487. IGLESIA de 1700 de estilo barroco, con retablo de mediados del siglo XVII dedicado a San Francisco de Paula. CRIPTA: Construida bajo el patronazgo del Conde de Buenavista; destaca el mausoleo y la blanca yesería sobre paredes negras. CAMARÍN DE LA VIRGEN: de estilo barroco y rococó.

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La colección

Es una de las iglesias más importantes de Málaga y fue declarado monumento en 1996. La visita al Museo de la Victoria incluye la cripta de los Condes de Buenavista, el camarín de la Patrona, la sala de enseres históricos de la Virgen y un breve recorrido por el interior de la Basílica.

El Santuario de Nuestra Señora de la Victoria alberga la imagen de la Patrona de la ciudad. Una imagen de la que se cuenta que pudo ser obra de un escultor alemán, regalo del emperador Maximiliano I a Fernando el Católico.  Tras cumplirse el presagio de San Francisco de Paula que hacía referencia a una rápida conquista de Málaga en tres días, la imagen fue entregada a la ciudad y pasó a llamarse de la Victoria.

La sala de exposiciones alberga el tesoro de la Virgen de la Victoria en un espacio contiguo al camarín. En él se muestra el ajuar de la patrona de Málaga, del que destacamos el dosel de culto y el manto donado por Anita Delgado, la que fuera Maharaní de Kapurtala.

Entre las obras pictóricas y esculturas destaca una dolorosa de Pedro de Mena.

En el interior de la basílica también podemos encontrar “El retablo de San Francisco de Paula” obra de Luis Ortiz de Vargas. La Cripta tiene su origen en los Condes de Buenavista, que encargaron la realización de esta sacristía para albergar su panteón familiar, al no poder acogerse al enterramiento en el altar mayor por estar reservado a otra familia noble.

Se trata de un espacio que impresiona y es además una de las muestras cumbres del estilo barroco. Su fondo es negro, está repleto de detalles de yesería blanca cubriendo los espacios y creando un conjunto uniforme. Esqueletos y figuras de la muerte en escayola blanca sobresalen de las paredes.

El edificio

Está ubicado en el lugar que los Reyes Católicos acamparon en el asedio a Málaga en la Reconquista. Fue inicialmente una ermita, construyendo la iglesia a comienzos del siglo XVI. Su estado forzó a su derribo y nueva construcción que finalizó en 1700. Destaca su torre camarín, pieza clave del barroco español, una de las primeras en construirse en el país a semejanza de la de Guadalupe.

El templo es de planta en cruz latina, coro elevado a los pies y, entre las pilastras, pequeños balcones tribuna abiertos a la nave central, construcción propia de la Contrarreforma. Su nave central es más ancha y alta que las laterales para conseguir una luz dirigida a las capillas, la bóveda del crucero y el espacio luminoso tras el retablo. Los edificios anexos fueron derribados concibiéndose una amplia plaza que se inauguró en 1998.

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Puntos de Interés Ruta Sacra

65. Abadía de Santa Ana. Abadía del Císter

Ubicación:   Calle Abadía Sta. Ana, 5

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Descripción

Más conocida como Abadía del Cister fue construida en 1878 por Jerónimo Cuervo y restaurada en 1990. La Iglesia dispone de un bello coro y tribuna tras el presbiterio, son una muestra del arte sacro conventual cuya señal más evidente está en su fachada sencilla y luminosa rematada por una estatua en terracota de Santa Ana original del XVIII.

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El artista Pedro de Mena estuvo muy vinculado a esta Abadía por varias razones; la primera simplemente por vecindad, ya que su casa taller, que actualmente es sede del Museo Revello de Toro, está prácticamente frente a este convento, en la vecina calle de Afligidos. 

Además, en 1671 profesaron en el convento dos de sus hijas, que tomaron los nombres de Andrea María de la Encarnación y Claudia Juana de la Asunción, y más tarde en 1676, su otra hija, Juana entra como monja de coro con solo ocho años. Hijas que aun dentro de la abadía continuaron con labores artísticas.

Quizás por todo esto, Mena pidió ser enterrado en la iglesia de la abadía, cosa que se hizo el 14 de Octubre de 1688. Más tarde y cuando el monasterio primitivo se derruyó, los huesos de Pedro de Mena de trasladaron a la Iglesia del Santo Cristo y allí estuvieron olvidados hasta que se redescubrieron en 1996, siendo trasladados otra vez al Cister, y enterrados justo a la entrada ya que según la leyenda, era deseo del artista “que dado lo humilde de su persona, estuviera en lugar donde pudiese ser pisado por los fieles”.

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Museos Ruta Sacra

11. Museo Catedralicio

Ubicación: Calle Molina Lario, 9
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Descripción

Ubicado en la antigua sala capitular, posee un artesonado mudéjar del siglo XVI. Alberga una selección de su patrimonio pictórico y escultórico, con relevantes obras de Pedro de Mena y José Ribera entre otros. La colección se completa con objetos litúrgicos de platería, talla y bordado, destacando custodias, relicarios, juegos de altar y crucificados de  marfil.  La  visita  se  realiza  conjuntamente  con  la  de  la  Catedral de Nuestra Señora de la Encarnación.

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La colección

Se divide en dos salones en los que se pueden observar diversas obras que proceden de los distintos emplazamientos de la catedral, en el primero se pueden observar obras de arte mientras que el segundo contiene objetos relacionados con la religión, además de cerámicas y tallas.

Dentro de las pinturas que se pueden observar en la primera sala destacan grandes autores como José de Ribera o Luis Morales. En esta misma sala comparten espacio pequeñas esculturas del siglo XVII.

La silla episcopal del obispo Santos Olivera preside la segunda sala, en la que se pueden ver otros elementos litúrgicos, destacando piezas de orfebrería y de marfil.
 

El edificio

El edificio es una de las mejores muestras del arte religioso español: situada sobre los restos de otras muestras culturales tales como la primitiva mezquita almohade.

Se empezaron sus trazas aproximadamente sobre 1530, y aunque no está confirmado, parece que pudieran ser de Enrique Egas o de Pedro López, ambos “Maestros Trazadores”, siendo este último posteriormente director de la obra, con intervención de Diego de Siloé.

Mas tarde se continuó con soluciones de Diego de Vergara y Andrés de Vandelvira, se sucedieron aparejadores y arquitectos y se recabaron informes de entre otros Ventura Rodríguez, que incluyó los planos de una cubierta de madera y tejas para proteger las bóvedas, tema que sigue estando de actualidad pues la intemperie y las aves están afectando muy gravemente a la techumbre de la catedral, aunque hasta ahora ese cubrimiento, así como la terminación de esta, con la adición de la segunda torre no esta decidida.

Esta falta de una torre ha hecho que se la llame popularmente La Manquita y que respecto a esto circule una leyenda urbana que dice que el dinero que se destinaba en el XIX a su terminación se gastó, mandándolo a pagar las guerras en América, aunque está demostrado que ese dinero se gastó realmente en financiar obras públicas urgentes en la provincia.

Con una planta de tres naves con girola, es en cierto modo una evolución del arte goticista de su primer momento que acogió las nuevas ideas renacentistas, con todas las naves de la misma altura con bóvedas vaídas que conforman esos cupulines tan característicos que se ven desde arriba, por ejemplo cuando se la ve desde el hotel Málaga Palacio.

El alzado incorpora el estilo siloésco con el dado de Brunelleschi, que contribuye a darle mayor altura y vistosidad sin distorsionar el canon.

Por su cabecera es hermana de las de Granada y Guadix,  las catedrales andaluzas del XVI, en cambio por su coro hay que relacionarla con los Coros de Toledo y Córdoba, los tres mas importantes de España.

En el Coro de Málaga esta la sillería con 42 tallas, obra de Pedro de MENA en su mayoría, un obra maestra que este realizó tras las intervenciones previas de Luís Ortiz de Vargas y con el Apostolado del escultor José Micael Alfaro, todo esto lo hacen ser una de las obras mas importantes en su género.

Destacar también dos órganos, magníficos que tienen más de 4.000 tubos, y que son raros y hermosos ejemplos de instrumentos musicales del siglo XVIII que aún se conservan en buen uso y con los que se dan frecuentes conciertos.

Las portadas son conocidas cómo ”de las Cadenas”, la que está frente al Palacio de Zea-Salvatierra con sus jardines y su patio de los naranjos; la principal, conocida como de la Plaza del Obispo y también, aunque no esté integrado en la Catedral, la fachada del Sagrario, y desde mediados del siglo XX la Catedral quedó totalmente exenta cuando se demolieron las últimas casas que estaban adosadas, en la parte cercana al Parque.

En la catedral se encuentra el Museo Catedralicio, actualmente ubicado en las dependencias d la antigua Sala Capitular, son dos estancias, parte de la obra del siglo XVIII, que tienen un bello artesonado del XIX, con obras de la propia Catedral y de otros lugares, algunas de salas ya desaparecidas, tales como la antigua Sala de Ornamentos, también llamada del Tesoro de la catedral, y esta misma Capitular, ambas ya desaparecidas y en la primera de las salas  es donde se ubican gran cantidad de obras sacras.

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